En resumen, mandan los bailarines. Literalmente pueden jugar con la luz. La mayoría de las personas, frente a la cámara, parpadean, tal vez con nerviosismo o incertidumbre, simplemente dejando que la luz brille. Luz dura, luz suave. El hombre detrás de la cámara lo sabe mejor. Fotog es como un médico, diagnostica (en voz baja), luego prescribe. “Tienes un caso de ojos cerrados profundos, así que voy con un dosel y un golpe fuerte en el pivote que va a pasar dos paradas por debajo del principal. Confía en mí, te sentirás mejor después de este tratamiento”.
«Uh, bueno, um, um, ¿qué hago con mis manos?»
Los bailarines no hacen eso. En primer lugar, saben exactamente qué hacer con sus manos. Además, se elevan y se encuentran con la luz y tu imaginación, en algún lugar, en el plató, en el aire, en el espacio intermedio. Frente a la cámara, ofreciste tus pensamientos y dirección, y la luz los sacó a la luz en silencio, permitiéndoles jugar con ella y crear, haciéndola estallar como niños con un globo.
los maravillosos bailarines de Empresa 605 son sublimes, divertidas, anticuadas, atléticas y artísticas, en el aire, todo a la vez. He trabajado con ellos hace años y espero volver este verano. Recientemente usé un marco en nuestro feed de Instagram y varias personas respondieron con preguntas. Los mismos bailarines. El mismo fondo. Diferentes luces para jugar.
Debajo hay una luz dura, direccional y clara. Pasan dos pequeñas intersecciones, con puertas de granero improvisadas señalándolas. Luego les dices a los bailarines dónde están las llaves para que sus rostros permanezcan en la luz y sus formas causen estragos gráficos en el papel sin costuras.
de izquierda a derecha, jose martin, Lisa Gelly y: Shay Kübler convirtiéndose en formas maravillosamente ilógicas en el aire, como si estuvieran volando como juguetes sin ningún plan aparente.
En la toma de abajo, se ve el efecto de un baño de luz literal, que les permite jugar no solo con sus cuerpos, sino también con sus expresiones, saltando como si respondieran a las noticias absurdas o potencialmente peligrosas del día.
En lugar de puntos de luz, la luz principal aquí es amplia y suave. El principal puede ser un paraguas grande o una caja blanda. Pero es la iluminación de carga baja la que rodea la escena. Coloque el núcleo de espuma blanca en el suelo frente a la cámara. Un brazo de esquina con dos c hacia abajo, cada uno con un flash apuntando a las tablas, a cada lado de la cámara. Sume la potencia de esta carga baja en relación con la luz principal. Lo que sea que se vea y se sienta bien es lo que elijas. Una cosa hermosa acerca de este estilo de luz. Libera a los bailarines. Libres para mirar hacia arriba o hacia abajo, libres para moverse y girar, sabiendo que la luz estará allí para saludarlos. Los juegos de sombras de arriba se crearon con dos pines de luz. La lectura de diarios aéreos se hacía con superficies grandes, amplias, bajas y altas.
Y el fondo es blanco brillante. Esas luces están detrás de los bailarines, protegidas de ellos y de la cámara por V bemol, cruzando el papel blanco impecable y empujándolo entre +1 y +1.5 pasos sobre la luz de primer plano. Sombras desaparecidas, reglas de brillo.
Nunca hubiera conocido a los bailarines de la Compañía 605 si no fuera por un buen amigo mío. david cooper, uno de los fotógrafos de danza más destacados de la actualidad. Su habilidad para capturar un baile poderoso y matizado es asombrosa. Aprendí mucho de él y de su trabajo. Su libro cuerpo de trabajoes fenomenal
La publicación Bailando con la luz apareció primero en Joe McNally Photography.
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